Alpine Seilschaften

Mit einer launigen Lesung aus rustikalen Selbst- und Welterklärungen begnügen sich die "Gondelgschichten" aber keineswegs, auch nicht mit den reichlich vorhandenen Medienberichten über den Fall Ischgl, der an sich schon viel Stoff für ein Dokumentartheater-Projekt hergeben würde. Für das von der Dramaturgin Emily Richards, der Journalistin Anna Wielander und dem Regisseur Felix Hafner in Wien gegründete Institut für Medien, Politik und Theater war der Ischgl-Skandal vielmehr der Ausgangspunkt für weiterführende Ermittlungen in der Tiroler Bergwelt und den systemischen Verstrickungen von Seilbahnwirtschaft und Politik. Von der interdisziplinären Arbeit an der Schnittstelle von Journalismus und Theater hätten am Ende beide Seiten etwas, ist Hafner überzeugt: "Das Theater profitiert davon, weil wir uns auf eine ganz zeitaktuelle Weise mit der Realität auseinandersetzen können. Und umgekehrt kann das Theater dort, wo der Journalismus an seine Grenzen stößt, Dinge offenlassen, Fragen und Widersprüche in den Raum stellen, die ausgehalten werden müssen – ohne Anspruch auf eindeutige Antworten."

Die Klassiker der Theaterliteratur interessieren Hafner gegenwärtig kaum mehr, Kollektive scheinen für ihn auch das richtige Umfeld für spartenübergreifende Projekte zu bieten. Der Regisseur gehört etwa auch dem Wiener Franz Pop Collective an, das mit Popmusik an verschiedenen Erzählformaten arbeitet. Unterschiedliche Ebenen zusammenbringen und schauen, ob daraus vielleicht neue Formen entstehen können, das Theater öffnen, seine Grenzen ausreizen: Darin liege eines seiner zentralen Interessen, sagt der erklärte Teamplayer, der im Gespräch zurückhaltende Besonnenheit ausstrahlt. Und der in den letzten Jahren auch mit einer Reihe von Romanbearbeitungen von sich reden machte, darunter Fjodor Dostojewskis "Die Dämonen" und "Herkunft" von Sasa Stanišić‘ am Münchner Volkstheater. Fasziniert habe ihn daran, dass man eine riesige literarische Welt vor sich habe, aus der man schöpfen und aus dem Material heraus eine eigene Vision entwickeln könne.

Rückblickend bezeichnet Hafner Inszenierungen wie diese auch als "ersten Schritt" in Richtung partizipatives Arbeiten, weil das Erarbeiten einer Bühnen-Adaption im engen Austausch mit dem Ensemble, manchmal auch mit dem Autor passiere. "Man hat sehr viel Material, das es nie reinschafft, das aber trotzdem da ist und an dem man mit den Schauspieler*innen arbeiten kann."

Gemeinsam mit seinen Partnerinnen Richards und Wielander vom Institut für Medien, Politik und Theater hat Hafner auch schon einen österreichischen Medienmogul und die Methoden des Boulevards ("Die Fellner Lesung") sowie einen Gerichtsfall ("Der Fall Julia K.") unter die Lupe genommen. Auch über die rund ein Jahr dauernden Recherchen für die "Gondelgschichten" wurde einiges aufgedeckt, bloß kommen die Dinge hier zuerst auf der Bühne ans Licht, bevor sie in der Zeitung stehen. Auch das gewissermaßen ein Schritt zur Demokratisierung? "Unsere Projekte sind auf der einen Seite Theaterabende, auf der anderen Seite sind aber auch die Recherche-Ergebnisse für sich relevant", sagt Hafner. Und spricht von "Grassroot"-Unternehmungen, die stetig wachsend neue Möglichkeitsräume schaffen.

Über die Projekte des Instituts für Medien, Politik und Theater gelinge es, "eine sehr langfristige Recherche auf die Beine zu stellen, die in vielen Medien so einfach gar nicht möglich ist." Wo die Recherche-Bombe dann zuerst platzt, ist eigentlich nebensächlich. In Innsbruck platzten die Vorstellungen der "Gondelgschichten" jedenfalls aus allen Nähten, weshalb die Produktion an größerer Spielstätte in die Verlängerung ging. Mit laufenden Adaptionen, sie gehören zum Arbeitsprozess. "Auch die Zusammenarbeit mit dem Ensemble ist bei diesen Projekten nochmal kollektiver, weil wir als Institut gemeinsam mit dem Ensemble am Anfang immer zwei Wochen lang in die Recherche eintauchen." Den Weg zur Katharsis verfehlen die Mitglieder des ominösen Tiroler Zukunftsgremiums auf der Bühne jedenfalls grandios und mit Hang zur schrillen Übertreibung. Das gilt insbesondere für die Persiflage auf den Corona-Song "Tirol haltet zsamm". Der Slogan trifft ins Schwarze, jedenfalls was die Seilschaften zwischen Politik und Tourismus betrifft, die man am Ende auch dank Powerpoint-Präsentationen wesentlich besser als zuvor kennt.