"Man wird nie fertig mit der Vergangenheit."

Interview: Tobias Obermeier

Welcher Gedanke steckte hinter der Titelwahl für euer Stück?
Lorenz Nolting: Der Titel ist eigentlich die Zusammenfassung unseres Stücks. Darin bearbeiten wir die antike Tragödie "Elektra". Deren konkrete Fragestellung, was mit einer geerbten Schuld geschieht, übertragen wir auf die heutige Zeit. Und zwar sehr lokal auf die Stadt München und ihr größtes Unternehmen: BMW.

Sofie Boiten: Die 750 PS im Titel beziehen sich auf das leistungsstärkste Auto von BMW.

Und was meint ihr mit Vergangenheitsüberwältigung?
Nolting: Man wird nie fertig mit der Vergangenheit. Selbst, wenn man sich vornimmt, einen anderen Umgang als zuvor zu finden, landet man doch immer wieder in der Falle des Bewältigungsversuchs. Selbst wenn es unserem Stück gelingt, anders auf Unternehmen wie BMW zu blicken, kommen wir nur zu dem Schluss, dass auch dieser Umgang maximal nur ein Schritt hin zur Bewältigung ist, nicht die Bewältigung selbst. Dafür sind die geschehenen Verbrechen schlichtweg zu gewaltig.

War diese Frage der Anlass für euer Stück?
Nolting: Der Ausgangspunkt war die Frage, was heute noch von den Verbrechen der Nazizeit übrig ist. Unsere Gesellschaft baut letztlich darauf auf, dass die Entnazifizierung nach dem Zweiten Weltkrieg ziemlich schnell aufgehört hat, da zu viele Prozesse hätten geführt werden müssen. Man hätte Unternehmen flächendeckend enteignen müssen. Stattdessen brauchte man aber schnellstmöglich einen funktionierenden Staatsapparat. Das ging nur durch das massenhafte Laufenlassen von Schuldigen. Es gab Gründe, warum man das nicht getan hat. Etwa, dass man Westdeutschland im Kalten Krieg als Bollwerk gegen den Kommunismus aufbauen wollte.

Was kann das Theater hier leisten?
Nolting: Wir als Theater können einen Denkraum öffnen, der mehr bietet, als nur ein bisschen Geld spenden. Alle Quandts, die heute noch leben, haben dieses Geld angenommen, das durch Verbrechen erwirtschaftet wurde. Dafür tragen sie Verantwortung für die geschehenen Verbrechen.

Boiten: Wir versuchen mit Hinblick auf die Erinnerungskultur in Deutschland eine theatrale Form für die Unmöglichkeit einer Vergangenheitsbewältigung zu finden. Ausgehend davon möchten wir eine Perspektive einnehmen, die sich viel grundlegender mit der Frage beschäftigt, was dieses Erbe, von dem immer gesprochen wird, eigentlich bedeutet.

"ELEKTRA – 750 PS Vergangenheitsüberwältigung" ist eine Stückentwicklung. Das heißt, ihr habt das Stück während des Probenprozesses geschrieben. Wie kann man sich das konkret vorstellen? 
Boiten: Unseren Arbeiten geht immer eine intensive Recherche voraus, bei der wir bereits Szenen eine grobe Form geben. Das war das Ausgangsmaterial, mit dem das Ensemble zum Proben angefangen hat. Wir schreiben meistens parallel zu den Proben, weil der Austausch mit den Schauspieler*innen immer sehr stark unser Denken vorantreibt.

Nolting: Das Ensemble und alle anderen Beteiligten im Raum sind immer Teil unserer Diskussion darüber, wie man gewisse Dinge szenisch löst. Das geht so lange, bis man als Gruppe das Gefühl hat, dass es passt. Das ist ein sehr schönes Gefühl, weil man dabei langsam wie eine Bande zusammenwächst.

Wie bearbeitet ihr das Thema inszenatorisch?
Nolting: Uns erwartet erstmal ein sehr überdrehter und witziger Abend mit klassischen Problemen einer deutschen Familie. Die Eltern wollen den Kindern das Erbe in Ruhe übergeben und freuen sich, dass man gemeinsam am Frühstückstich sitzt. Doch die Kinder stellen sehr unangenehme Fragen auf eine noch unangenehmere, pubertäre Art und Weise. Das ist erstmal sehr unterhaltsam. Der zweite Teil ist die echte Tragödie. Ich gehe eigentlich nicht in die Orestie und erwarte einen Gag nach dem anderen, sondern natürlich auch eine blutige Familiengeschichte. Dieses Bedürfnis wollen wir auch stillen.